变音记号Accidentals

变音记号写在音符前面,用来临时改变音高。它们是通往 调式与调性 的钥匙。

三种基本记号

还有重升(×,升高两个半音)和重降(♭♭),原理相同。

临时变音 vs 调号

• 临时变音:只对所在小节内的该音有效,出了小节自动失效;
• 调号:写在谱号后面、每行谱子开头的升降号集合,对全曲有效,它就是该调的“出厂设置”(见 五线谱)。

升降号的固定顺序

调号里的升降号不是随意排的,顺序永远固定:

• 升号顺序:F C G D A E B(fa do sol re la mi si);
• 降号顺序正好相反:B E A D G C F。

这个顺序和 五度圈 一一对应:每多一个升号,就多走一个纯五度。

简史:从两种 B 到五种记号

今天的 ♭、♮、♯,源头是中世纪音阶体系里的两种 B。当时 B 有两种形态:硬 B,记作方角的形状;软 B,记作圆弧的形状。软 B 是降号 ♭ 的祖先,方角的硬 B 则演化出还原号 ♮ 与升号 ♯,德语里至今用字母 b 表示降,就是这段历史的遗迹。

中世纪晚期到文艺复兴,歌手常在谱面之外即兴加入升降音,这种实践叫假音(musica ficta)。随着这些变化逐渐被写进谱面,临时变音记号的规则在 16 世纪前后定型:记号只管所在小节,调号管全曲。今天看到的五种记号,都是这条演化线上的产物。

等音

C♯ 和 D♭ 在钢琴上是同一个键,音高相同、记法不同的音叫等音。它们是同一个“事实”的两种“说法”,在不同调里选用哪个取决于上下文。

常见误区

1. 把临时记号带出小节线:♯ 或 ♭ 只在所在小节内有效,跨过小节线就失效,下一小节要用必须重写。
2. 以为同一小节里记号只管第一个音:同一小节内,同一音高位置的音持续受该记号约束,直到小节结束。
3. 忘记写还原号:调号里有 F♯,某处想用 F 本位,必须写 ♮,不写就还是 F♯。
4. 把等音当完全等同:C♯ 与 D♭ 在键盘上是同一个键,但写进不同调里,音级身份完全不同。

名曲里的变音记号

• 肖邦练习曲 Op. 10 No. 5“黑键”:右手旋律从头到尾只弹黑键,整首曲子浸在降号调的色彩里,是把黑键与升降调号弹熟的最佳入门曲之一。
• 贝多芬《月光奏鸣曲》第一乐章:升 c 小调,调号里挂着四个升号,整首曲子都浸在升号的调性色彩里。
• 贝多芬《致爱丽丝》:a 小调的调号一个升降号都不写,主题里却不断出现临时升号(开头的 D♯),调号干净、升降全由临时记号完成的一类写法。

试一试

听一听升号的作用:♯ 出现后,同一小节里再遇到同位置的音仍然是升高的。

再到钢琴上找一找黑键:每个黑键都有一个升号名(F♯、G♯……)和一个降号名(G♭、A♭……),同一键、两种说法。

练习

1. 升号造大调:从 C 大调出发写出 G 大调音阶,想清楚为什么必须升 F。自查:音阶满足“全全半全全全半”的结构,弹一遍听感自然。
2. 黑键双语名:在钢琴上依次找出五个黑键,每个说出两个名字(如 F♯ 与 G♭)。自查:5 个黑键、10 个名字全部说对。
3. 临时记号巡逻:挑一首带调号的谱,圈出所有临时记号,逐一确认它的作用范围。自查:每个记号都能说清“管到哪一小节为止”。

口诀:升号向上、降号向下、还原回本位;调号管全曲,临时记号管一小节。

延伸:音高的基础是 音名与音高;升降号背后的调性规律见 五度圈。升降号如何搭出大调音阶,见 音阶。