音程Interval

音程是两个音之间的距离。它是构成旋律(先后发声)与和声(同时发声)的基本单位。

用“度”衡量

从低音数到高音,包含的音级数就是“度”。例如 C 到 D 是二度,C 到 G 是五度,C 到高一个 C 是八度(octave)。

大小与性质

同样叫“三度”,还有大三度、小三度之分(取决于两音间相隔的半音数):

• 大三度:如 C–E,听起来明亮
• 小三度:如 C–E♭(E 降半音),听起来柔和、略带忧伤

半音与全音

• 半音:相邻最近的两音(如 E–F、C–C♯)
• 全音:两个半音相加(如 C–D)

一个八度被平均分成 12 个半音(十二平均律),这是现代音乐的基础。各音程的半音数如下:

规律:二、三、六、七度各分大(多 1 个半音)和小;一、四、五、八度只有纯。增二度与减三度半音数相同(都是 3),名称却不同,命名看的是音级跨度,不是半音数。

转位

把低音移高八度(或高音移低八度),音程就翻了个面。两条铁律:

• 原度数 + 转位度数 = 9:三度转位成六度,二度转位成七度
• 性质互换:大↔小、增↔减,纯仍是纯

所以大三度转位成小六度,纯五度转位成纯四度。转位规则让“记 7 个音程”变成“记 4 组”,也是后面学和弦转位的基础。

听感锚点:用名曲记音程

死记半音数不如把每个音程绑到一句熟悉的旋律开头:

• 纯五度:《小星星》第一句(“一 五”)
• 大三度:《当圣徒行进时》(When the Saints Go Marching In)开头
• 小三度:《绿袖子》(Greensleeves)开头
• 纯四度:瓦格纳《婚礼进行曲》(“Here Comes the Bride”)开头
• 大六度:《我的邦妮》开头
• 小七度:《西区故事》“Somewhere”开头
• 八度:《飞越彩虹》(Over the Rainbow)开头

顺带纠一个常见误传:《欢乐颂》开头是连续两个相同音(E–E),它是同度,不是大三度。

历史:三度曾经不是“好东西”

今天的耳朵觉得三度很悦耳,中世纪却不这么看。最早的复调音乐(9 世纪的平行奥尔加农)几乎只用平行八度、纯五度、纯四度,按毕达哥拉斯的弦长比,它们最“纯净”。当时的三度比值刺耳,地位近似不协和。15 世纪英国作曲家邓斯泰布尔大量使用三度、六度,后世称为“英国面貌”(contenance angloise),三度这才转正。纯四度的命运相反:中世纪是协和的,数字低音时代起反而常被当作需要解决的不协和。音程的“接受史”,本身就是一部风格变迁史。

常见误区

1. 转位求和算成 8:是三度 + 六度 = 9,不是 8。
2. 用半音数代替度数命名:听对了却写错:增二度与减三度半音数相同,名字不能混用。
3. 给纯音程贴“大小”:没有“大五度”“小四度”,纯系只有纯、增、减。
4. 只听“亮/暗”不数度数:三度与六度听感相近(三度转位就是六度),先判度数再判大小,错误率会明显下降。

试一试:听辨音程

点播放听两个音,判断它们之间是什么音程。多练几次,耳朵会越来越敏锐。

练习

1. 歌曲锚点法:每次只扩两个音程(如先纯五 vs 小三)。流程:唱锚曲 → 抽出开头两音单独唱 → 乐器上弹出核对。自查:连续两天正确率 ≥90% 再加新音程。
2. 参照音构唱:给一个起始音,向上或向下构唱目标音程,再用键盘/调音器核对。每天 10 分钟。自查:构唱与实音偏差小于约 25 音分。
3. 两步判断法:先判色彩(纯系 = 空旷稳定、三六度 = 温暖、二七度 = 紧张),再判度数。自查:两栏分别记录、分别统计准确率,看哪一栏先达标。

听辨不同音程的色彩(明亮 / 柔和 / 紧张 / 稳定),是练耳的核心。

把三个或更多音叠起来,就进入 和弦 的世界;不同音程的情绪味道见 音程的色彩。